Negli ultimi anni anche nel mondo dei musei si è assistito al progressivo ingresso delle tecnologie digitali per la gestione e la fruizione moderna ed alternativa dei servizi offerti.

Tuttavia in Italia l’utilizzo di strumenti innovativi e tecnologie interattive è ancora molto lento, soltanto un museo su dieci ha catalogato digitalmente il suo patrimonio, mentre solo la metà delle strutture censite mette a disposizione almeno un dispositivo tra smartphone, touch screen, sistemi innovativi di fruizione come ad esempio sale video e/o multimediali e percorsi di realtà aumentata.

Perché è utile digitalizzare un museo e creare un gemello digitale dei suoi beni?

• per la creazione di archivi e catalogazione dei beni;
• per conoscere opere non accessibili fisicamente;
• per lo studio tecnico dell’opera;
• per le attività di conservazione e restauro del bene (il gemello digitale consente di cristallizzare lo stato di conservazione dell’opera originale);
• per i contenuti multimediali per siti web, applicazioni per PC e smartphone;
• per creare un Museo Virtuale che consente la visita in modo realistico a chi non può recarvisi fisicamente di persona per motivi diversi, anche economici. Il Museo Virtuale è accessibile a tutti e diventa uno strumento di diffusione della cultura perché offre la possibilità di conoscere restando nel proprio posto le realtà culturali sparse per il mondo;
• per creare un museo accessibile a chi ha problemi di mobilità. Soltanto la metà dei musei italiani è adeguatamente attrezzato. La presenza di molte barriere fisiche e sensoriali ancora impediscono alle persone con disabilità il pieno accesso alle risorse culturali disponibili; 
• per offrire strumenti utili ad appassionare i giovani al mondo dei musei attraverso la creazione di contenuti multimediali, molto più vicini al loro modo di approcciarsi al sapere;
• per produrre in stampa 3D una copia dell’opera, utile per diversi scopi come ad esempio per realizzare gallerie tattili per ciechi e ipovedenti.

Durante la XVIII edizione della LuBeC Lucca Beni Culturali 2022 – incontro internazionale dedicato allo sviluppo, conoscenza e promozione della filiera culturale tra competività ed innovazione che vede coinvolti amministratori, funzionari pubblici e privati , professionisti ed operatori del settore – si è discusso anche del ruolo e della progettazione del Museo del futuro.

Luca De Biase, Giornalista di Nova Sole 24 Ore, nel corso dell’incontro ha sottolineato che: “… il museo è parte del grande sistema dei media. Come lo sono gli archivi e le biblioteche. I mezzi di comunicazione non sono più un luogo che governa uno spazio limitato sul quale mettere le notizie. Ora il digitale ha tolto di mezzo i limiti dello spazio e ha contestualmente creato una nuova scarsità: quella di tempo e di attenzione del pubblico, che sono il centro del nostro problema o della nostra opportunità”. 

Inoltre: “come si fa a servire questo tempo e questa attenzione scarsi del pubblico. Il museo diventa quindi il suo contributo all’esperienza della comunità. E l’esperienza è una trasformazione. In questo senso, il digitale aiuta a fare esperienza, attraversando il tempo e lo spazio, valorizzando le sue proprietà di macchina della simulazione, della connessione, della memorizzazione. A sua volta, l’esperienza museale digitale, con i dati che genera, può servire alla riprogettazione continua del museo. Il museo può essere progettato come macchina narrativa crossmediale che si sviluppa attraverso tutti i media disponibili”.

Emanuela Totaro, Segretario Generale della Fondazione Kainòn, che insieme a Lubec ha organizzato il panel “Musei del futuro. Un confronto internazionale sulle strategie culturali, fra tradizione e linguaggi contemporanei”, intervenendo all’incontro ha sottolineato che: ”se dobbiamo immaginare il museo come luogo al servizio della società, è evidente che sia chiamato a porsi come spazio permeabile alle trasformazioni che il digitale, l’immersività, il virtuale e il metaverso determinano sui musei del futuro. E se ancora dobbiamo immaginare il museo come luogo in cui si facilita la partecipazione delle comunità, il museo si deve chiedere a che tipo di comunità rivolgersi, comunità che saranno sempre più digitali portando a rivedere modelli di apprendimento e di produzione e diffusione della conoscenza”.

Ed inoltre nel ricordare il ruolo della Fondazione Kainòn ha ricordato che la stessa è nata con “l’obiettivo di creare ponti tra il mondo della cultura, della tecnologia e del digitale, mondi che non si parlano in tavoli comuni e che fanno fatica ad adottare un glossario condiviso”.

L’arte per sua natura è dinamica. E come tale si è continuamente evoluta per adattarsi e plasmare  la cultura dei tempi e dei luoghi. E, oggi, non poteva che adeguarsi alle nuove tecnologie sfruttandole per “autovalorizzarsi” e far avvicinare le persone alla bellezza con la consapevolezza che ciò che offre la tecnologia è qualcosa di diverso che non elimina, ma va ad arricchire l’esperienza diretta e fisica.

Linkografia

Lubec 2022, De Biase: progettare il museo del futuro è legato a sfide epocali

Lubec 2022, Totaro (Kainon): museo del futuro sia permeabile a trasformazioni digitali

Fondazione Kainon

L’Oratorio di San Giorgio di Padova rivive con il suo Digital Twin

La funzione del digital twin per l’opera d’arte: quando copiare fa bene

Arte e innovazione: intervista a Giovanna Baldissin Molli

Le differenze tra Virtual Tour e Digital Twin

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Con circa 55 siti patrimonio mondiale dell’umanità, l’Italia possiede infatti il più grande patrimonio culturale a livello mondiale, conta circa  4.000 musei, 6.000 aree archeologiche, 85.000 chiese soggette a tutela e 40.000 dimore storiche censite, oltre a città e borghi con centri storici importanti.

Negli ultimi tempi i Virtual Tour, quali modelli digitali che imitano la realtà, hanno consentito, in molti casi, di non chiudere le porte della conoscenza di questo immenso patrimonio culturale contribuendo ad impedire il completo lockdown anche della cultura. 

Tra i vari strumenti che consentono la valorizzazione virtuale dei beni culturali oltre al Virtual Tour si sente, sempre più spesso, parlare di Digital Twin.

Virtual Tour e Digital Twin

sono due sistemi in realtà differenti anche se  apparentemente usati in contesti analoghi.

Il modello digitale del Virtual Tour esaurisce il suo compito in una multi esperienza immersiva mentre, al contrario, il Digital Twin è uno strumento utile non soltanto per la valorizzazione del bene, ma anche e soprattutto per la sua tutela e conservazione.

Più esattamente, il Digital Twin è la replica perfetta di un oggetto fisico in formato digitale. Nel Digital Twin, a differenza del Virtual Tour, ogni dato, informazione del mondo reale viene riprodotta fedelmente in quello virtuale in modo da creare una coppia di gemelli perfettamente identici che possono comunicare ed interagire tra di loro lungo tutto il ciclo di vita.

I gemelli digitali sono modelli capaci di contenere e gestire una molteplicità d’informazioni utilizzabili su larga scala anche da parte di soggetti non esperti (storici, storici dell’arte, restauratori, visitatori virtuali, ecc.).

Tugce Karatas, nell’interessante articolo ‘Un giorno indimenticabile al museo. Missione impossibile?’ scrive che “Le tecnologie digitali permettono di realizzare applicazioni potenti e avvincenti, per interagire con ambienti virtuali … oggi abbiamo una vasta gamma di tecnologie che potrebbero migliorare la fruizione del patrimonio culturale, ma che sono raramente utilizzate.

Per esempio, in archeologia, la maggior parte delle attività di ricerca non sono reversibili, come per esempio il processo di scavo. Quando un sito archeologico viene scavato non si può tornare indietro. Ma si possono usare le tecnologie digitali per simulare virtualmente uno scavo e creare una piattaforma online dove diversi scienziati e scienziate possano collaborare da luoghi diversi condividendo gli stessi dati archeologici.

La prima cosa che ho imparato sul “mondo digitale” è che se voglio archiviare gli oggetti o le mostre, devo prima creare i loro gemelli digitali. E poi posso usare questi gemelli digitali (digital twin) per creare un ambiente collaborativo online su larga scala che permette di condurre esperimenti e raccogliere testi, immagini, oggetti digitali collegati fra loro, attraverso la curatela, le analisi, le correlazioni, la conservazione.”   

La creazione, dunque, di Digital Twin dei siti archeologici e dei beni culturali consente di conseguire ed unire gli obiettivi della valorizzazione e conoscenza a quelli della loro salvaguardia – attraverso la riproduzione esatta del bene – e la loro tutela realizzabile anche con il monitoraggio continuo attraverso l’uso delle tecnologie IoT (Internet of Things) applicate a beni e monumenti.

Oggi si discute molto di digitalizzazione del patrimonio culturale.

Nel PNRR (Piano Nazionale di Ripresa e Resilienza) improntato all’innovazione tecnologica sono stanziati fondi e previste misure per il rinnovamento digitale del patrimonio fisico culturale. 

Inoltre, si legge che: “L’Italia dispone di un patrimonio unico al mondo, ma molti siti/edifici sul territorio richiedono investimenti volti a migliorare capacità attrattiva, accessibilità e sicurezza”. Gli investimenti identificati dal PNRR riguardano, infatti, l’attrattività dei borghi, la tutela e valorizzazione dell’architettura e del paesaggio rurale, la sicurezza sismica nei luoghi di culto, il restauro del patrimonio culturale del Fondo Edifici di Culto.

L’auspicio è che nella redazione dei progetti si abbia uno sguardo lungimirante in grado di coniugare le diverse esigenze e di utilizzare strumenti che facciano conseguire contemporaneamente più obiettivi con il minor spreco di tempo e di risorse economiche.

Linkografia

Cos’è un Virtual Tour

Digital Twin o Gemello Digitale

Un giorno indimenticabile al museo. Missione impossibile? 

Oratorio di San Giorgio, partiti i rilievi per la realizzazione del gemello digitale dell’edificio Patrimonio Unesco

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